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景德鎮陶瓷匠人的古老故事

文章出處:網絡整理 │ 網站編輯:采集俠 │ 發表時間:2015-09-29 12:07

丝瓜视频app二维码  《浮梁縣志》中清代浮梁縣令沈嘉征《民窯行》詩:“景德產佳瓷,產瓷不產手,工匠四方來,器成天下走。”

丝瓜视频app二维码  有觀點認為,外來工匠帶來的不僅僅是新的制瓷工藝、釉料配方,更有其他地域文化、藝術理念與經營之道,也正是這些外來事物與景德鎮本土勢力的碰撞與融合,從而將景德鎮陶瓷業一次又一次地推向高峰。

景德鎮陶瓷文化塑造——匠從八方來

  一

丝瓜视频app二维码  思想先于行為,每每藝術思潮變革之聲響起,景德鎮的陶瓷發展便往前邁進一步。在繼承傳統的同時,“去其糟粕,取其精華”讓景德鎮陶瓷技藝迎來一個個新時代。

  晚清、民國時期的福建侯官(今閩侯)人游澤長因個長而綽號“長(讀音:mang)子”,他出生在木雕世家,師傅為明朝瓷雕大師、德化象牙白瓷雕風格創始人何朝宗的傳人。

  潛心專研讓游澤長深得“何派”精華,成了當時的名匠。民國初年,游澤長來到景德鎮,開始了獨樹一幟的瓷雕生涯。

丝瓜视频app二维码  彼時,有人說:“德化瓷雕重塑不重彩,景德鎮瓷雕重彩不重塑。”這既道出了當時景德鎮瓷雕色彩絢麗繁多的優點,又暴露出呆板、氣魄不足的弊病。

  游澤長在研究中大膽變革,在汲取景德鎮瓷雕精華的同時,取德化瓷雕的形體豐腴、體態優美、表情含蓄、線條流暢等優點,使作品塑彩并重。同行們爭相效仿,讓景德鎮的瓷雕藝術在較短的時間內起到了質的變化,時至今日仍為人汲取延用。

  淺絳彩存在的時間不長,但卻為近代景德鎮瓷業史抹上了濃重的一筆。

丝瓜视频app二维码  淺絳彩的出現具有一定的歷史背景。清乾隆以后,粉彩瓷占據了瓷業生產的主導地位。由于上層社會的審美需求導向,粉彩瓷朝雍容華貴、富麗堂皇的方向發展,至極致時,弊病也漸清晰起來。

丝瓜视频app二维码  粉彩裝飾漸漸成了工藝技術的炫耀和畫工的堆砌,卻失去了藝術情感和創意,粉彩瓷隨著清王朝的衰弱而日漸頹勢。

  就在晚清時期景德鎮瓷業不景氣時,安徽的幾位文人畫家來到了景德鎮,當中以皖南新安派畫家程門、金品卿、王少維為代表。

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